續(xù)寫作品是否為抄襲剽竊，并侵犯原作品的著作權(quán)呢？四川省成都市中級人民法院二審審結(jié)一起續(xù)寫作品引發(fā)的著作權(quán)侵權(quán)糾紛案，認為以原作品基本設(shè)定為基礎(chǔ)創(chuàng)作的續(xù)寫作品，在情節(jié)安排、細節(jié)處理以及語言設(shè)計等方面與原作品相區(qū)別，具有獨創(chuàng)性，構(gòu)成新作品，并不構(gòu)成對原作品權(quán)利人著作權(quán)的侵犯。
2006年，四川電視臺經(jīng)濟頻道組織拍攝了20集方言短劇《幸福耙耳朵》（第一季），并在當(dāng)年國慶節(jié)期間的《麻辣燙》欄目中播出。該劇每一集為一個獨立的故事，主要講述了發(fā)生在鳳姐與耙哥、肥腸粉與甘江斗、花喜鵲與王寶器三個幸福村家庭之中的幽默故事著力塑造三個家庭中男人怕老婆（耙耳朵）、女人當(dāng)家的人物共同形象，并反映出在新時代下農(nóng)村生活的新面貌。根據(jù)每集片頭字幕所載明的編劇情況，20集短劇中原告馬某單獨擔(dān)任編劇的有5集，其余劇集由電視臺指派的工作人員單獨或與馬某共同擔(dān)任編劇，馬某因此獲得了電視臺支付的報酬。
從2007年2月開始，上述頻道又組織拍攝并播放了《幸福耙耳朵》（《幸福耙耳朵》第二季），至馬某起訴時已拍攝到了301集，續(xù)集沿用了第一季中的故事背景、人物性格、人物關(guān)系等基本設(shè)定，并新增了鋼豌豆（女）和鐵公雞、樸爾白（女）和田菜農(nóng)兩對夫婦。續(xù)集的情節(jié)安排、人物對白、劇情走向等與第一季并無相同。第一季以后的故事由電視臺獨立拍攝完成，馬某沒有參與劇本的創(chuàng)作。
2012年馬某起訴稱，其為上述方言短劇第一季的唯一原創(chuàng)著作權(quán)人，被告電視臺未經(jīng)其許可使用了該作品拍攝續(xù)集并播放，新增人物歪曲了原作品的主題和價值取向，侵害了其發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護作品完整權(quán)、改編權(quán)、攝制權(quán)、獲得報酬權(quán)、續(xù)寫權(quán)、名譽權(quán)等合法權(quán)益，故訴請法院判令被告立即停止播放，不得在電視節(jié)目中使用涉案作品中的人物形象和故事背景幸福村，并賠償損失162.5萬元等。
被告電視臺則辯稱，上述方言短劇第一季是由該臺整體構(gòu)思、策劃、創(chuàng)作、籌備、出資完成的，因此該臺是該劇的整體著作權(quán)人，馬某只是參與了其中部分劇集的創(chuàng)作，并非為其獨立完成。續(xù)集為該臺獨立創(chuàng)作完成的劇本并進行拍攝，新增人物也未對原作品進行歪曲，并沒有侵犯馬某所主張的上述權(quán)利。
法院一審認為，上述第一季的劇本是原告在接受電視臺委托與該臺工作人員共同創(chuàng)作完成的，具有委托作品與職務(wù)作品的雙重屬性，電視臺作為原告的委托方及其他創(chuàng)作人員的工作單位，其有權(quán)對該劇本加以使用。第一季以后的劇集系電視臺獨立拍攝完成，原告并沒有參與劇本的創(chuàng)作，且續(xù)集沿用了以前的基本設(shè)定，人物形象雖經(jīng)過藝術(shù)的夸張?zhí)幚恚鶝]跳脫出原作所設(shè)定人物特征，能夠與以前所具有的幽默基調(diào)相契合，并沒達到偏離原作主題及價值取向的程度，呈現(xiàn)出了具有獨創(chuàng)性的表達方式，構(gòu)成新的作品。因此電視臺沿用以前的基本設(shè)定創(chuàng)作新的劇本，不會侵害原告的合法權(quán)益，據(jù)此拍攝成電視劇并加以播放，也不構(gòu)成對涉案作品著作權(quán)的侵害。故判決依法駁回原告的訴訟請求。
一審宣判后，原告不服，提起上訴，二審法院依法駁回其上訴，維持原判。
法官說法 過分?jǐn)U大保護作品完整權(quán)會阻礙創(chuàng)新
成都中院承辦該案的法官王曉說，判斷續(xù)寫作品是否侵犯原作品的著作權(quán)，必須明確續(xù)寫作品的法律性質(zhì)和原作品的權(quán)利范圍。
王曉說，續(xù)寫作品通常是指借用原作品的主要角色和（或）基本設(shè)定，對原作品進行時間上和（或）空間上的延伸和拓展而創(chuàng)作出的新作品，通常在續(xù)寫作品中已看不出原作品的基本情節(jié)和結(jié)構(gòu)，但可看出二者一脈相承的關(guān)系。
首先，應(yīng)明確續(xù)寫作品并非演繹作品，續(xù)寫行為也不是改編行為，演繹作品通常是指通過改編、翻譯，從原作品中派生出的作品，其是將作品由一類型變成另一類型，但未改變原作品思想和基本內(nèi)容。而續(xù)寫作品雖沿用了原作品的故事背景或人物性格、關(guān)系等基本設(shè)定，但是故事情節(jié)的發(fā)展和走向與原作品卻截然不同，其比演繹作品具有更多的獨創(chuàng)性。
但續(xù)寫作品具有依附性，其利用了原作品的文學(xué)三要素即人物、環(huán)境、情節(jié)，卻不是抄襲剽竊。現(xiàn)實中抄襲剽竊要么是原封不動的將他人的作品冒充為自己的作品，或者不加標(biāo)注的將他人的作品穿插在自己的作品中，使讀者產(chǎn)生誤認；要么是抄襲他人作品的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容，利用他人設(shè)計的人物和故事，雖變更詞匯，但是可發(fā)現(xiàn)二者實為相同的故事。續(xù)寫作品對原作品文學(xué)三要素的利用，既不是原封不動的復(fù)制，也不是變更詞匯的抄襲，而是在時空上對原作品中的情節(jié)進行延續(xù)，必然會衍生出新的具體故事內(nèi)容、對白，甚至新的場景、人物、語言特征、主題思想等，凝結(jié)了其作者的智力勞動。
其次，需明確著作權(quán)制度的本義是通過授予權(quán)利人一定期間內(nèi)的壟斷權(quán)，從而促進作品的創(chuàng)作和傳播，豐富社會的文化資源，促進科學(xué)發(fā)展。但不保護作品中蘊含的思想是著作權(quán)制度的基礎(chǔ)，原因是防止權(quán)利人壟斷思想，阻礙社會進步，且任何思想都不可能完全由作者獨創(chuàng)。
該案中的方言短劇是以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品，由主題、造型風(fēng)格、人物關(guān)系性格、情節(jié)結(jié)構(gòu)等諸多要素構(gòu)成，但原作品與續(xù)寫作品相比較，二者僅在人物名稱、形象、關(guān)系、故事發(fā)生的場景等基礎(chǔ)設(shè)定上相同。
涉案作品中的人物名稱雖屬表達的范疇，卻明顯是源于四川地區(qū)的方言習(xí)慣，創(chuàng)造性的含量很低，不具有著作權(quán)法意義上的獨創(chuàng)性。人物形象則是與表演者相結(jié)合，通過表演者的服裝、神情、語氣、肢體語言等表現(xiàn)出來，其既不同于演員自身的形象，也不同于劇本中的文字描述會因不同的受眾產(chǎn)生不同的理解，屬不可復(fù)制的“思想”。人物關(guān)系是基于社會常情常理規(guī)則，為情節(jié)的發(fā)展而設(shè)計的一種規(guī)則，直觀的為夫妻、兄妹關(guān)系等具有固定含義的社會關(guān)系，雖屬表達的范疇，但不具有獨創(chuàng)性；而人物間的感情、對立關(guān)系等則是由每個觀眾自行感知的由人物情感所反映的人物之間的心理狀態(tài)，屬于思想，不應(yīng)當(dāng)受著作權(quán)法保護。
至于故事發(fā)生的場景，則取自成都近郊一旅游景點“幸福梅林”，雖為原作者所設(shè)定，但“幸福村”名稱本身創(chuàng)造性含量較低，而且場景、服飾、道具等都取自于現(xiàn)實存在的拍攝現(xiàn)場，與作品本身不可分離，是作者的創(chuàng)作工具、元素，若由作者壟斷，明顯有失公平。因此，作品中的人物形象關(guān)系、背景環(huán)境不屬于著作權(quán)法所保護的表達形式。
王曉指出，因續(xù)寫行為并不同于改編、翻譯等行為，因此創(chuàng)作續(xù)寫作品并不需要經(jīng)過原作品權(quán)利人的許可，但應(yīng)與原作品保持一脈相承的關(guān)系。通常情況下，保護作品完整權(quán)的客體應(yīng)當(dāng)是原作品，但若過分?jǐn)U大保護作品完整權(quán)則會阻礙創(chuàng)新，因此其適用應(yīng)是非常謹(jǐn)慎的，著作權(quán)制度歸根到底是為了促進作品的創(chuàng)作和傳播，而不是僅僅為了保護作者的利益，除非續(xù)寫作品明顯的歪曲、篡改原作品的思想、主題，破壞作者形象、損害作者名譽，否則不應(yīng)僅憑續(xù)寫作品利用了原作品的文學(xué)三要素就直接認定續(xù)寫作品破壞了原作品的完整性，該案中的續(xù)寫作品并未侵犯原作品的作品完整權(quán)。
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